Hayot tarzi
Ushbu yo’qolgan 1897 filmda birinchi robot tasvirlangan
Tuzli chodirda kinematografik muqaddas grail bilan uchrashishni orzu qilgan har bir kishi uchun bu voqea amalga oshadi.
Michiganlik erkak afsonaviy kino ustasi Jorj Meliesning qisqa metrajli filmining koʻrish mumkin boʻlgan nusxasini bir vaqtlar uning bobosiga tegishli boʻlgan nitrat plyonkasidan yasalgan eski sandiq ichidan topdi.
Ushbu kashfiyotga qadar filmning ekranlashtirilgan versiyasi hech qanday joyda mavjud emas deb hisoblangan.
Film Gugusse va avtomat bo’lib, u 1897 yilga borib taqaladigan 45 soniyali komediya haqida.
Uning ahamiyati kamdan-kam uchraydi. Qisqa metrajli film filmdagi robot qahramoni, to‘q rangli yulduzlar bilan bezatilgan poydevorga o‘rnatilgan masxaraboz avtomat deb ataladigan odamga o‘xshash mexanik qo‘g‘irchoqning birinchi tasviri bilan ajralib turadi.
MIT Press Room ma’lumotlariga ko’ra, robotning debyuti aslida “robot” so’zi paydo bo’lishidan 20 yildan ko’proq vaqt oldin bo’lgan.
Oilaviy sandiqdan tortib Kongress kutubxonasigacha
Ushbu makaralar dastlab Pensilvaniya shtatida yashovchi Uilyam Delisl Frisbiga tegishli bo’lib, u kartoshka yetishtiruvchi, sinf o’qituvchisi va sayohatchi filmlar ko’rgazmachisi bo’lib ishlagan.
Frizbi Pensilvaniya bo’ylab ot aravasida va plyonka, fonar slaydlari, proyektor va fonograf bilan to’ldirilgan sayohat to’plami bilan sayohat qildi. U cherkovlar, maktab binolari va jamoat zallari kabi jamoat joylarida namoyishlar o’tkazdi va to’plangan joylar va jonli olomon reaktsiyalarining batafsil kundaliklarini yuritdi.
U 1937 yilda vafot etdi va proyektori, g’altaklari, kundaliklari va qog’ozlari bo’lgan ikkita kamtarin tanasi oilasining avlodlariga o’tdi.
Grand Rapidsning nafaqadagi o’qituvchisi va Frisbining nevarasi Bill Makfarlend sentyabr oyida xazinani Kongress kutubxonasidagi Milliy audiovizual saqlash markaziga topshirdi.
Janob Makfarlend filmda nima borligini va uni qanday ijro etishni bilmasligini tan oldi. U kollektsiyani tashlab yuborish uchun juda qimmatli ekanligini his qildi.
Makfarlend France-Presse (AFP) agentligiga bergan intervyusida: “Ushlab ketish isrof bo’lib tuyulgan yagona narsa bu kino yukxonasi edi. “Ammo men bu nima ekanligini va uni sizga qanday ko’rsatishni bilmasdim.”
Bagajda 10 ga yaqin yomonlashgan plyonka bor edi. Ko’pchilik yomon ahvolda, zanglagan, egri, parchalanib ketgan va eritilgan edi.
Georges Méliès: rejissyorning o’zini aniqlash
Arxiv bo’yicha texnik Kortni Xolschuh va arxiv bo’limi boshlig’i Jorj Uilman markazning nitrat plyonkalarini saqlash uchun mo’ljallangan maxsus maydonida tekshiruv o’tkazdi.
Villeman ekrandagi sehrgarni o’z asarlarida bosh rol sifatida tez-tez paydo bo’lgan Meliesning o’zi ekanligini aniqladi. Uning shaxsini tasdiqlash uchun Villeman Mélièsning ishini yaxshi biladigan tanishi bilan bog’landi.
Mutaxassis 24 soat ichida javob berdi va g’altakda yo’qolgan Méliès unvoni ekanligini tasdiqladi.
Meliesni birinchi navbatda uning eng mashhur asarlari orqali biladiganlar uchun bu kashfiyot asosan vayron bo’lgan filmografiyaga yangi moddiy qismlarni qo’shadi.
1861 yilda Parijda tug’ilgan Méliès o’z faoliyatini 1895 yilgacha, u Avgust va Lui Lumière skriningida qatnashgan paytgacha sahna sehrgarligi sifatida boshlagan. Birodarlar kamera va proyeksiya moslamasini birlashtirgan kinematograf yaratishga mas’ul edilar.
Bu ta’sir Meliesni o’zining kino tajribalarini boshlashga ilhomlantirdi va uning innovatsion vizual texnikasi unga “Kino sehrgar” laqabini berdi. U butun faoliyati davomida 500 dan ortiq filmlarni suratga oldi.
21-asr qaroqchiligidan 4K oqimgacha
Raqamli asrda kontentni takrorlash haqidagi bahs-munozaralarni kuzatib boradigan har bir kishi bilan rezonanslashadigan ba’zi tafsilotlar. Mashhurligi tufayli Meliesning asarlari ko’pincha ruxsatisiz ko’chirilgan.
“Gugusu va avtomatlar”ning yangi nashr etilgan nusxasi birinchi avlod nashri emas, balki manbadan olib tashlangan bir necha avlod nusxasi.
Achchiq kinoya bilan aytganda, uning ba’zi asarlarining saqlanib qolgan yagona sababi ruxsatsiz nusxa ko’chirish bo’lishi mumkin. Birinchi jahon urushi paytida kumush va selluloid eritilib, ko’plab asl Méliès negativlaridan olingan.
Arxiv xodimlari bir haftadan ko’proq vaqt davomida Frizbi filmining nusxalarini skanerlashdi va ularni raqamli formatga o’tkazishdi.
Qayta tiklangan film endi 4K piksellar sonida onlayn translyatsiya qilish mumkin. Demak, kinoning dastlabki kunlaridagi asarlarni endi ijodkorlar xayoliga ham keltirmagan ravshanlik bilan ko‘rish mumkin.
Kongress kutubxonasiga ko’ra, Kortni Xolschux: “Bu to’plamlardan biri nima uchun bunday qilayotganimizni tushunishga yordam beradi”.
Frizbi kollektsiyasi faqat bitta xazina emas edi. Shuningdek, Meliesning yana bir asaridan lavhalar, 1900-yillardagi “Semiz va ozgʻin kurash uchrashuvi” va Tomas Edisonning 1896-yilda chop etilgan “Yonayotgan otxonalar” asaridan baʼzi kadrlar ham bor edi.
Ushbu filmlar Pensilvaniya qishloqlari bo’ylab ot aravalarida g’altaklarni tashiydigan sayohatchilar uchun ko’ngilochar edi. Bir asrdan ko’proq vaqt o’tgach, ular almashtirib bo’lmaydigan artefaktga aylandi. Uni zang va chirishdan uloqtirishga o‘zini tutolmagan nevarasi qutqardi.